８）ものづくりと創造性のあいだ
ヌイ・プロジェクトは現代アートのようにコンセプトに基づくものというよりは、より純粋な「表現」に見える。
わたしたちがものをつくるときはなにか目的があるが、彼らにはそれがない。また、できたものへの執着もなく、作品をギャラリーに飾っても、見に来ようとはしない。
———彼らの関心は過去や未来ではなく、今にしかないんじゃないでしょうか。今を継続しているんです。よく「継続力がありますね」と言われるんですけれど、根気とも違う。今やってることを明日もする、明後日もする。今の連続をしているということだと思います（福森順子さん）。
ものづくりに悩んでいるひとや、学生などがヌイ・プロジェクトの作品を見ると、涙を流したりするそうだ。これだけストレートに、躊躇なくものをつくることに打たれるのだろう。しょうぶ学園でものづくりを見て、話を聞いていると、アートとは何なのか、ものづくりとは何なのか、クリエイティビティとは何なのか、改めて考えさせられるのである。（後編に続く）
しょうぶ学園
http://www.shobu.jp
10月12日まで、京都造形芸術大学・ギャラリーオーブにて「しょうぶ学園展【細胞の記憶】― 表現のかたち ―」を開催。
http://www.kyoto-art.ac.jp/events/196
10月8日まで、梅田ロフト 7Fロフトフォーラムにて展示「FREE POP EXPO」に参加。
http://www.loft.co.jp/shoplist/umeda
文：成実弘至
京都造形芸術大学准教授。
文化社会学。
著書に『20世紀ファッションの文化史』（河出書房新社）、編著書に『コスプレする社会』（せりか書房）、『空間監視社会』（新曜社）など、共著に『Japan Fashion Now』(Yale University Press)ほか。
展覧会『感じる服 考える服』（2011年、東京オペラシティギャラリー）にキュレーターとして参加。
写真：石川奈都子
建築、料理、プロダクト、人物などの撮影を様々な媒体で行う傍ら、作品発表も精力的に行う。撮影を担当した書籍に『而今禾の本』(マーブルブックス)『京都で見つける骨董小もの』(河出書房新社)『脇阪克二のデザイン』(PIEBOOKS）『Farmer’sKEIKO 農家の台所』(主婦と生活社)『日々是掃除』(講談社)など多数。
